第五十二章 嘲讽全场（2/3）

陈凯哥在短暂的愣神后，压低声音对身边的田壮壮道：“怎么都不举手啊，要是我，就算没看过也举手，反正不会让许望秋猖狂下去，你看他那小人得志的样。”

田壮壮轻轻摇头：“要是你没看过《电影是什么》，把手举起来，到时候许望秋问你书里的具体内容，你怎么回答，那才真的丢脸丢大发了。”

许望秋知道自己算是把在场的专家们得罪死了，可他根本不在乎，仰头大笑：“有意思啊有意思！连巴赞的书都没有看过，连巴赞真正说的是什么都不清楚，却张口巴赞闭口巴赞，张口长镜头闭口长镜头，这真他么是我听过最好笑的笑话。专家啊专家，这就是我们的专家！”

在场众多专家教授一个个面红耳赤，却无人能驳，也无人敢驳。

他们没系统的读过巴赞理论，也没看过《电影是什么》拿什么来驳？

许望秋不打算给在场专家留面子，继续往下讲：“长镜头也罢，镜头段落也罢，都不是什么新鲜玩意。国外最早的电影《火车进站》，我们中国最早的电影《定军山》都是长镜头，都是镜头段落。但当时几乎所有人都认为电影是没有未来的，直到埃德温鲍特在《一个美国消防队员的生活》中发明了剪辑，让电影能够讲故事了，电影才有了未来。

长镜头理论在五十年代风靡一时，当时许多国家的导演都热衷于运用长镜头。在一段时期内，有很多导演将长镜头和蒙太奇对立起来，主张用长镜头代替蒙太奇。就像你们现在一样。不过这种想法破产了，因为长镜头的弊端显而易见，因为在3到5秒的镜头画面后，观众的视觉兴趣会下降。从人的视觉生理和心理来分析，除了画面内容和画面形式以外的吸引，无论什么景别的画面，3到5秒之后，人的视觉注意力都会逐步下降。对观众来说，看长镜头会觉得冗长，会觉得拖沓，会觉得累。对绝大部分观众来说，是不愿意看这样的电影的。所以，用长镜头代替蒙太奇的想法遭到了全面失败。

到了六十年代，巴赞的电影理论成为一种过时的理论，让米特里和汉德逊为代表的一批人将蒙太奇和长镜头融合，创造了内部蒙太奇。事实上，让米特里他们的理论也过时了，现在流行的是符号学、精神分析、女性主义，以及文化研究和后殖民理论。现在法国电影已经陷入困境，巴赞理论和新浪潮遭到了法国电影界的双重批判。法国人已经清楚的认识到，过于推崇新浪潮是一条邪路，会把整个电影行业玩死。

巴赞理论当然有好的地方，也非常伟大。恰当运用长镜头能为电影增色，但长镜头缺陷显而易见，将长镜头奉为圭臬，将长镜头理论视为真理，纯粹是神经病。说句难听的话，今天这场讨论纯粹是诸位读书少、见识少造成的。其实读书少、见识少不是什么大错，但偏偏还要出来误导中国电影，那就真的不好了！”

北电学生怔怔看着许望秋，做梦都没想到许望秋会这么说，也没想到他敢这么说。

如果许望秋刚出指出专家们没有读过巴赞是剥掉外衣，那现在的话则将他们的底裤都剥掉了。当着这么多专家的面说他们读书少、见识少，简直比拿巴掌抽还要狠啊！

陈凯哥他们几个非常不爽，在心里质问在场专家，你们不都是中国电影的权威吗，你们不都是专家吗，你们的书都读到哪里去了？怎么能让许望秋这么猖狂呢？

许望秋的话就像挥出的巴掌，将在场专家抽得晕头转向。确实如许望秋说的那样，他们都没有读过巴赞的著作，对巴赞是一知半解。至于许望秋说的符号学、精神分析、女性主义等理论，更是听都没有听过。他们几乎都是一个反应，这小鬼从哪儿知道这些的？

钟惦棐轻笑着摇摇头，这小家伙真狂啊，不过确实有狂的资本，符号学、精神分析、女性主义这些玩意儿，我也没有接触过呢！

不是所